阿森納輸給了伯恩茅斯，厄德高的表現(xiàn)遭到了質(zhì)疑。前法蘭西球星克里希也擔心老東家的狀態(tài)，雖說利物浦提前拿到了本賽季的巴克萊杯，槍手要把重點轉(zhuǎn)到歐冠的賽場，但是阿爾特塔應對聯(lián)賽也不能太馬虎。英超“爭五”的局面比較激烈，如果兵工廠持續(xù)遇到敗局，他們也有可能無緣下個賽季的歐冠資格。另克里希擔心的事情就是——按照阿森納目前的狀態(tài)，他如何在次回合的比賽中翻盤晉級？首先，克里希分析了球員們的情況；厄德高的技術(shù)發(fā)展遇到瓶頸期。雖說這位挪威球星仍舊是塔帥體系的戰(zhàn)術(shù)核心、領(lǐng)袖，但是他在這兩個賽季的表現(xiàn)沒有那么穩(wěn)定。
有些球迷會說，賴斯來到了酋長球場之后，厄德高的空間肯定受到擠壓，他的數(shù)據(jù)不穩(wěn)定很正常。不過克里希表示，賴斯與厄德高的技術(shù)特點完全能夠共存，兩人還能相互彌補。如今挪威球星的狀態(tài)出現(xiàn)問題，是他在個人的技術(shù)發(fā)展方面遇到了瓶頸期，與隊友的變化沒有太大關(guān)系。眾所周知，賴斯是阿森納能夠進入歐冠四強的大功臣，畢竟這家俱樂部淘汰的可是皇家馬德里。然而為何在半決賽的首回合較量當中，槍手在主場輸給了大巴黎？克里希對此進行了解釋——賴斯缺乏前場的支持，這就導致賴斯有時候在兵工廠的進攻體系之內(nèi)，有點獨木難支的感覺。
也許大家只聽說過前場球員需要中場支持的，為何賴斯作為中場球員，反過來需要前場的支持呢？克里希指出，賴斯屬于“絕對核心”的踢法，雖然他不需要別人完全圍繞著他轉(zhuǎn)，但是隊友的風格需要順從他，賴斯才能帶領(lǐng)全隊的狀態(tài)一起提升。克里希的言下之意就是，馬丁內(nèi)利和薩卡這兩位邊路球員的風格，與賴斯實際上不兼容，只不過他們都是個人能力強大的球員，所以數(shù)據(jù)都很好，掩蓋了賴斯缺乏前場支持的問題。然而，這種表面上的數(shù)據(jù)繁榮并不能掩蓋戰(zhàn)術(shù)體系的潛在裂痕。當對手采取針對性防守策略時，問題便暴露無遺——馬丁內(nèi)利習慣內(nèi)切強攻的踢法常常壓縮中路空間，而薩卡偏向個人突破的風格則讓進攻節(jié)奏出現(xiàn)斷層。
這就像交響樂團里兩位技藝精湛的小提琴手各自演奏華彩樂章，卻始終找不到與指揮家賴斯的和聲共鳴。值得玩味的是，在英格蘭國家隊場景下，賴斯與貝林厄姆、福登的配合卻展現(xiàn)出截然不同的化學反應。三獅軍團教練組刻意設(shè)計的"動態(tài)三角"站位，讓前場球員通過頻繁換位創(chuàng)造出傳球走廊，這正是目前兵工廠體系所欠缺的戰(zhàn)術(shù)智慧。或許阿爾特塔需要重新審視"讓天才自由發(fā)揮"與"構(gòu)建戰(zhàn)術(shù)紀律性"之間的平衡點，畢竟足球史上所有偉大的中場大師，從皮爾洛到哈維，都需要前場隊友理解"以跑動創(chuàng)造傳球選擇"這門隱形藝術(shù)。
那么厄德高如何克服這個技術(shù)方面的瓶頸期？克里希提出了建議——厄德高需要突破的不僅是技術(shù)層面的瓶頸，更是心理層面的桎梏。克里希在分析中指出，當球員達到一定高度后，往往會被自己既定的技術(shù)風格所限制——就像被關(guān)進透明的玻璃房，明明能看到更廣闊的天空，卻找不到突破的路徑。筆者球后認為，挪威中場最近在禁區(qū)前沿的猶豫不決，恰恰暴露出他對"完美傳球"的過度執(zhí)著，這種追求反而束縛了他的創(chuàng)造力。阿森納教練組正在采取"破而后立"的特別訓練方案，能夠幫助厄德高突破瓶頸期，迎來個人技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)的全新升華。
技術(shù)教練刻意在對抗訓練中制造混亂場景，迫使厄德高在失衡狀態(tài)下完成處理球；運動心理學家則引導他重新理解"失誤"的價值——那些被球迷詬病的傳球選擇，或許正是突破舒適區(qū)的必經(jīng)之路。值得注意的是，賴斯最近開始主動調(diào)整自己的跑位節(jié)奏，在由守轉(zhuǎn)攻階段會有意識地延遲前插，這種細微的戰(zhàn)術(shù)犧牲為厄德高留出了更多觀察空間。酋長球場的草坪管理員透露，厄德高最近加練結(jié)束后總會在中場圈駐足良久。這個曾經(jīng)用魔術(shù)師般雙腳征服英超的年輕人，正在經(jīng)歷頂級球員必經(jīng)的淬火時刻。正如克里希所言："真正的蛻變從來不是線性發(fā)展，而是需要先墜入迷霧。"當挪威人學會接納不完美的自己，那套標志性的斜向直塞或許會以更危險的方式重現(xiàn)英超賽場。